jogo的黑白天空

测光表用了很多年了，前前后后大大小小用了3个测光表，最后手上这个高森数字表用的最久，原因就是简单，小巧，精确，当然高森还有一个更小，如手表那么大的，不过觉得太娇弱了，还是挑了这个flash six。 不过这款也停产了，出了新款的，大小差不多，当然，价格也涨了些。

现在数码相机普及后，单独再买测光表的人似乎越来越少，毕竟数码可以即拍即看，另外RAW模式的曝光宽容度也非常宽裕，连拍包围曝光的成本也低，所以对于手持测光表的需求越来越小。估计，也就胶片用家还可能会经常拿出来测测，有这个需求了。

机内测光表和手持测光表最大的不同就是一个测量反射光，一个测量入射光，有些手持测光表的受光头可以拨开，变成测量反射光,一机2用。

在一些场景，手持测光表的数据和机内的数据会有差异，这个时候是采取哪个数据？是手持测光表更准，还是机内测光更准？

我的经验是，2个数据都是准确的，要看你最终需要什么样的现场表现。

要记住，手持测光表记录的是现场光入射的数据，而机内测光是反射光的，而且机内测光是按照18%的灰度来设定的。记住这个前提就比较好办了。下面举个具体的例子帮助理解。

拍摄黄昏日落的场景

－－按照手持测光表的数据拍摄，你会得到一张如现场肉眼所见大致亮度的片子，大致会和现场的光照强度差不多，因为它给你的数据是入射光的数据。

－－按照机内数据拍摄，你会得到一张比当时现场肉眼所见略亮的片子，因为机内测光是按照18%的灰度来测的，所以，会把昏暗的场景也按照18%灰度反射来表达，那么，这样拍摄，就会把黄昏的场景拍的略为明亮。但是会记录更多的细节。

也正是机内测光的原理，所以说明书会有如果拍摄黑的物体，要在机内测光的数据上减曝光，拍摄雪白物体，要加曝光。

风光摄影，我建议机内测光反射数据会更好些，因为机内测光还有一个结果，就是测光数据在于更多的在底片上记录更多的细节。

再举个极端的例子，一张逆光的人像，如果按照人脸附近入射光的数据去拍摄，那么脸会比较暗，至少会比你想要表达的暗，但是这的确是当时逆光下人脸的效果，虽然这不是我们想要的。 所以这个时候，走近用机内测光测人脸的反射光的数值会更符合记录更多细节的需要。

总结一下：

如果要记录物体更多的细节，按照机内测反射光的数据拍

如果要真实记录物体在当时光线下的表现，按入射光的数据拍摄

我个人一直使用手持测光表，总的来说，拍摄人像，我会测一个主光源的入射值，然后增加1档或者1.5档，这样肤色会明亮些，其他到没啥修改的。

写道这里，觉得还是数码方便，现在ipone都可以当作测光表使用啦

之前用2.8F拍的不少片子都虚了，心里疑神疑鬼的，干脆上了三脚架做了这个测试。

相机： rolleiflex 2.8f planar

胶卷：fuji acros100

冲洗: kodak d76

扫描:nikon 9000ED

三脚架：velbon （for digital cam）

全图尺寸 8000dpi x 8000dpi

这次测试拍了F2.8 F4 F5.6 F8 这4档光圈下的表现，也正式这次测试，让我换了碳素三脚架。可以看到F4的光圈下锐度和清晰度是最高的，其实是因为F4过片后重新对焦了，此后的F5.6 F8过片后偷懒未再次对焦，所以拍完过片的动作导致三脚架有轻微的位移，导致F5.6 F8的清晰度反而不如F4。

每张图都附上全图，可以看看虚化的风格，对焦都在中间的那个小木偶上。

*************************************************

另外也把前一晚测试ROLLEIFLEX 2.8C XENOTAR的片子放一张上来，当时就拍了最大光圈F2.8的表现，胶片也是acros100，不过用rodinal冲洗，放大可以看到rodinal的颗粒明显比D76要来的暴力一些，呵呵。

 Ilford的DD-X据说是现今最优秀的黑白显影液之一，从厂家的PDF文档介绍上来看：

1. DDX在保持胶卷原本感光度的前提下，可以提供非常优异的细腻颗粒表现；

2. 对于拍摄时候正确曝光的底片，DDX冲洗可以提供全阶调出色的影调表现，暗部的层次深沉丰富，中灰层次过渡非常平滑，以及明锐的高光部分的细节。

3.DDX在颗粒的细腻程度，影像的锐利程度以及灰阶表现这三者之间都达到了一个接近完美的平衡，非常适合高倍率放大。

4. 对于高速胶卷的迫冲，DDX也是值得推荐并被信任的，尤其是对于伊尔福自己的Delta3200胶卷，几乎是指定的专用显影液。

这么些年，我越来越觉得对于一款显影液来说，能不降低胶卷本身的感光度是多么的重要，之前我一直诟病HC110，就是因为它冲洗的胶卷要掉ISO，直观结果就是暗部层次不尽人意，总让我觉得暗部掉的太快，层次的过渡不够丰润，所以，HC110一瓶我放了2年多都进入第三年了，还有一大半没用完。其实，从本质上来说，HC110设计的初衷就是给新闻摄影快速冲洗制作使用，它的优点在于优异的保存期限，高稀释度使用方便以及迫冲时候灰雾增加少，加上冲洗成本极其低廉，但是单单从影调的质量而言，即使D76也比它好不少，HC110冲洗的片子还有一个让我不太接受的缺点就是影像偏“散”，总感觉颗粒不够密致，另外HC110的锐度也不够，本来新闻片子冲洗的要求就是快速经济。HC110我一直想扔了它，DDX来了后，我知道这一天到了。

看过一个测试，完全不掉胶卷感光度的常用显影液有XTOL，TMAX-RS和DDX，D76都会轻微掉感光度，这和我实际使用的感觉一致。RODINAL是一个比较奇怪的显影液，对某些胶卷有增感作用，iso100的可以按照iso120甚至iso150拍摄，但是另外一些胶卷，rodinal冲洗又会掉感光度，这点经常让人无所适从，所以对rodinal的使用来说，最好有个固定搭配，才比较有底。

显影液的微粒性和高锐度一直是一把双刃剑，高锐度的显影液一般就得牺牲微粒性，微粒性的显影液一般会有些“溶解性”，这样在取得良好的微粒性的同时会导致画面的锐度降低，厂家设计配方的时候，一般都要在这二者之间取得一个平衡或者作出取舍。在新型维生素类显影剂出现后，这二者的平衡度达到了一个新的高度，突出表现就是DDX和XTOL，从这次使用来看，我更欣赏DDX的表现，即使是配合kodak自己的胶卷上，DDX的阶调密度都会更加“厚实”一些。

这次使用4CCD版的DD-X，质量表现的确让我非常惊喜，最令人满意就是不掉感光度，这个好处真是谁用谁知道，然后就是从高光到暗部的层次过渡丰富，在保证暗部细节的同时也保证了高光的层次，这点是非常难得的，难怪厂家也特别强调了这个特点。 另外，就是在颗粒度的细腻以及画面的锐度方面的提高，我自己从画面上看，DDX和rodinal的锐度已经是很接近。 4CCD版的DD-X还有一个非常突出的优点就是层次和过渡，尤其是中灰部分的过渡，非常的细腻，绵长厚实，高光部分密度足够，的确很明锐。 我最深刻的还是中灰部分的表现，我觉得rodinal已经是灰的很漂亮了，没想到DDX会更好，而且会让我感觉灰中还有灰的感觉，可以称为“醇厚”的中灰。

Ilford推荐DDX的稀释使用比例是 1：4，国外也讨论过1：9的稀释度来获取更好的经济性，我冲洗135底片是按照1：4冲洗的，几乎无可挑剔，第二次用禄来120拍摄的底片是按照1:9稀释使用，对比而言，1：9冲洗的反差会更低一些，锐度会有所降低，另外，层次的细微反差表现也会稍稍“糊”一些，不过我觉得可以在高反差的环境下试试1:9的比例，相比于1：4，1：9使用的时候，显影时间增加一半即可，最好还是先测试一下。

4ccd版的DD-X提供了一个新的显影液的选择，优异的质量，合理的价格(原厂价格一半左右)，强力推荐。

A. 1:4 冲洗135底片，TMX100, 每分钟搅动5秒，上下颠倒4次

全图1

细节－可以看到颗粒细腻和密致程度，细节的锐度很好

全图2－－看大光比下的层次表现，暗部和亮部的细节

暗部细节表现

亮部细节表现

LEICA M2

Summaron 35mm/F2.8

kodak TMX100

4CDD-DDX

-----------------------

中暑后坚持拍完的，这是什么样的革命大无畏精神啊，呵呵，

我觉得这些年越来越有点老学究的酸腐气息，觉得一个东西有意思有特点，就一定要研究个来龙去脉之乎者也才肯罢休，多年前，写柯达D76配方的时候，解析爱克发Rodinal配方的时候，后来去年推荐Arista Preminium 400胶卷时候，也是穷尽资料并且自己亲自上阵体验后才敢动笔。 我觉得文字的东西，写下来，就是责任和尊重，代表对你自己和阅读者的责任和尊重。嗯，又扯远了，回到主题来。

Leica,不知道为什么，现在谈到leica总让我有点胆颤，因为现在只要说到leica的好，网络上必定会有人跳出来踩上来：诸如不过如此啦，都是人为神化啦，名不符实啦，成像看不出区别啦，如此如此，如果leica的价格降到现在的十分之一，不知道还会不会再被人这样的攻击，有些人的心态真是很令人无解，他们就是我用不起顶级的，那么我就要证明你用就是不对的，是不过如此的，是名不符实的，我不用是精明，你用就是白痴.....如果买个 leica好像买瓶可乐那样的简单随意的话，那么心态会好很多，话语也不会这样。其实我很不想说，经济基础不但决定了上层建筑，也会非常影响一个人心态的高度。 自己有的，多点分享心得，自己没有的，多看看别人的感受，大家同乐一番，不也挺好嘛。l另外，我也是很怕leica偏执狂，这种狂热痴迷者，不但听不得非 leica用家的意见，就连其他leica用家的意见也听不进，只能说leica好，不能说leica的不好，我记得以前我说leica的8枚玉拍黑白是极其顶尖的阶调，但是彩色没有黑白出彩，会有略微偏黄偏暖的倾向，毕竟这个头我自己用了一年多，拍了近千张片子，可是就有8枚玉狂热fans非得怀疑我这个镜头是被拆过，我那个晕，镜头是否被拆过我自己还看不出来啊？拆过如果安装不好的话最大的影响就是成像精度，和色彩冷暖倾向无关，呵呵，不过我也能理解嘛，自己的心目中的林黛玉被人说成春香院的小翠花，当然要卷袖子上嘛。 所以，只要是看见leica偏执狂我也是绕着走的，怕...... 我现在特怕吵喜欢安静，所以，如果有哥们看见我这篇帖子说了啥leica啥8枚玉啥7枚玉的意见，千万别给我转到论坛去，就当俺就在自己一亩三分地里面喃喃自语好了

妈的，写了那么多还没写到标题的镜头，三纸无驴，跑题万里，老子是做到极致了，以下开始写正文，对于浪费时间阅读了上面注水文字的观众，小的低头陪个不是。

Leica的35mm镜头从早期的3.5到晚期的1.4都有，后来估计也是因为市场的考量，取消了F2.8的这个规格的，仅保留了 summicron和summilux这2款F2和F1.4的35mm镜头。Summaron 35/f2.8之前，还有款F3.5的，后来由于光学玻璃的制造技术改进，加上后期计算机光学辅助计算的加入，克服了很多难题可以设计出通光量更大的镜头。Summaron 35mm的镜头分为为m3设计的带眼镜版和为M2设计的不带眼镜的版本，眼镜版本的最近对焦距离比非眼镜版本的要近一点点，非眼镜版本是0.7m，和现代镜头一致。镜头的结构是6片4组，有8个空气接触面，为双高斯结构，光圈叶片有10片，孔径很圆，在当时日系不少35mm镜头仅仅用4片就可以达到f2.8光圈的时候，leica依然坚持用6片镜片去制作这款35mm F2.8，的确有它自己不妥协的坚持。非眼镜版本是1958年正式推出，大概生产到1974 年，相比于眼镜版本，非眼镜版的数量更少一点，最开始的是眼镜版的贵过非眼镜版，现在正好倒过来。

summaron35这款头似乎只有银色，做工非常扎实，外形和8枚玉一样，很古典，对焦钮上有无限远锁定，且为金属制作，leica后期的镜头这个对焦钮不但取消了无限远锁定还改为工程塑料，配黑色的镜头还好，银色的话，那个黑塑料钮始终觉得别扭。

我手上这个是非眼镜版本，序号是221以后，查了一下是1966年后出厂的，这个时期的leica的镀膜已经改进，从镜片前组来看为紫＋金，后组镀膜颜色为金+橙黄，早期的镀膜多为蓝色，一般来说，210序号后的镜头一般都采用了改进的多层镀膜，改进的镀膜有助于提高反差和避免眩光。在ebay上，非眼镜版＋后期镀膜＋成色较好的大概在1000美元左右，我的这个成色极其新，到手刚好1000美元，寄到香港再带回来，免得海关找事。

第一筒黑白卷实拍效果下来，让我很吃惊，这个镜头在最大光圈下中间分辨率极高，阶调非常柔和，属于那种高解析力＋柔和阶调的镜头，从整体成像上看，有一种特别立体的空气透明感，影调的密度非常饱满，和7枚玉相比，属于影调的重心稍稍偏下的风格，厚实，沉稳。它的中心部分的成像很特别，有一种划破凝晶般的空气就要呼之欲出的活生感，这种阶调的表现，就如同我标题所称的，你会感觉光线似乎在画面上起伏呼吸，非常的迷人 。测试中里面有一张全开光圈下拍摄的半身人像，在4000dpi扫描下，人物眼睛部分眼白里面的细细的血管都能表现分辨出來！这种分辨率实在令我惊叹，更可贵的是，整体的画面又是极其的柔和＋明锐，极其出色。

可以说，这么些年接触使用过不少镜头，很少有镜头让我这么有兴趣去探究一番，summaron35为什么会有这样特别的表现能力呢？ 几天的资料搜寻下来，发现在2005年美国 viewfinder杂志上一个名叫SETH ROSNER的老外对这个镜头委托了大名鼎鼎的OPTICKOS公司进行了测试（optickos公司是全球最顶尖的光学研究机构，有兴趣的可以去google一下这个公司的威水背景和历史），对比的是八枚玉和7枚玉，这篇文章的标题就叫做“THE 35MM F/2.8 SUMMARON: LEGENDARY LENS?” (它会是个传奇的镜头吗？－summaron 35mm f2.8), optickos公司测试了3款镜头分辨率和MTF曲线，具体的全文内容可以在我的这篇文章的最后给出的链接下载 。

简单说来， summaron35在最大光圈的时候在中心部分就达到了最高分辨率：585lp/mm，和8枚玉一样，高过7枚玉，7枚玉在同样的f2.8光圈下，中心部分的分辨只是369lp/mm。在次中心部分的分辨率测试来看，summaron是3款镜头中最高的，而且各档光圈下变化不大，在最边缘成像上，summaron就位列最末，7枚玉高过它。从MTF数据看，同样在成像的中间部分，summaron的反差响应是最好的，8枚玉其次，最差是7枚玉，不过7枚玉在各档光圈下表现都很稳定。 现在看次边缘部分，7枚玉表现最好，summaron其次，8枚玉掉的最厉害。最后看最边缘部分，summaron就掉到最后去了，8枚玉和7枚玉领先不少。 具体的数据和MTF的曲线图请参阅附件的seth发表那篇文章。

数据是枯燥的，试着解读一下，MTF曲线主要反应的是反差表现，分为高频空间响应和低频空间响应，（如果想要深究的话，可以搜索一下MTF测试的一些文章），简单说就是在高反差和低反差环境下镜头的反差再现能力。就summaron35MM的MTF曲线测试的特性来解读，就是这个镜头在中间部分和次中间部分，对高反差和低反差景物的表现都极其出色的，影像很明锐，但是在最边缘部分，反差就会表现比较弱，比较柔和，是3款镜头里面最弱的。这个测试也说明了，8枚玉的确是非常优秀的一款镜头，即使和当代的asph镜头相比，除了最边缘的表现，其他毫不示弱。就7枚玉来说，的确是最平衡最中庸的一款35mm镜头，但每档光圈表现的水准很平均，从中心到边缘均有最佳的一致性。

文章的最后提出，从3款35mm镜头的测试结果可以看出leica设计团队当时的设计镜头思想，对于8枚玉和7枚玉这种SUMMICRON F2.0的镜头来说，由于它的定位是高过summaron的，因此对于summaron的设计师而言，设计summaron35这款镜头的时候，妥协了“像场的平整度”（场曲）方面的要求，而用来获得更少的眩光，晕光和失光以及变形的画面表现，而8枚玉和7枚玉为获得更平整的像场表现，在眩光，晕光和变形上做了一点点的妥协。－－具体请参阅原文第3页 contrast篇第三段论述。

seth老兄最后还引用了leica玩家中至尊老怪Erwin Puts对summaron的评价：“Summaron 35mm/f2.8这镜头成像全无任何变形，它是如此的优异甚至在F2.8的时候更比八枚玉提供了更优秀的成像质量。这个镜头整体反差蛮高的，中间部分的解析力更是杰出，这种特性使得中间部分的成像有着整个全画面中最佳的细节度和透明的质感”

－－最后erwin老怪的话刚刚翻译的太文绉绉，不爽，我再意译一遍：" summaron 35/2.8这镜头真他妈的牛b，不仅全无变形，它丫的在F2.8的画面竟然优异的让八枚玉情何以堪啊。 整体反差高，中间部分的解析力更是杠杠的，这2把刷子搞的这镜头中间部分的成像简直透明细腻的吹弹可破，实在太给力了啊，啧啧...."

附录：

1. “THE 35MM F/2.8 SUMMARON: LEGENDARY LENS?” (它会是个传奇的镜头吗？－summaron 35mm f2.8) 原文下载地址：

http://www.hiendlife.com/pic/tupian/summaron35/summaron%2035mm.pdf

2. 镜头介绍

3.镜头实物图

4.黑白测试实拍图（By jogo）

5. M9上的彩色表现（From Flickr, thanks for the copy-rights owner）

---这篇东西写的很累人，留言几个哥们咨询的黑白问题，下篇一定回复。